他,本来说今天他要来,我还不相信的!”
藤原圭和几个跟拍摄像走进会议室,摄影师立刻寻找机位,在会议室的两个角落安顿了下来。
藤原圭走到台前,眼睛快速地向台下一扫,只见利贺田奈奈子正拘谨地坐在角落里。
藤原圭向她微微一笑,本意是想给予她一点鼓励,让她别那么紧张,结果不知道是不是笑得太过嚣张,把人家女孩子竟然直接弄害羞了,直接把脑袋一垂,再也不敢抬头。
藤原圭有些尴尬,但这尴尬神情转瞬即逝。
“各位,你们好,我的笔名叫司马圭太,你们当中应该有人听说过我。”
台下学员纷纷点头,这些人都是作家预备役,立志于进入这个圈子的,怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。
“谈不上教导。”藤原圭抽出椅子坐了下来,“我也是新人作者,只是把自己的一些见闻告诉大家,希望各位能有所得。”
“上一期的研习课上,菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法,那么今天我准备的课程是——推理小说中的诡计运用。”
此话一出,台下听课的学生纷纷眼前一亮,就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。
推理小说中故事情节纵然重要,但是对于一本推理小说来说,诡计一直以来都是至关重要的一环。
在变格尚未崛起的本格时代,一本推理小说是否卖座,诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣,不够合理,不够新颖,这本小说就会被读者抛弃。
如果在诡计的谜面揭开之前,读者就猜到了作案手法;或者揭示谜底以后,读者依然看不懂作案手法,这本书也是失败的。
最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现,一些声音认为,推理小说也是小说,如果关于诡计的比重过大,反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上,更多的应运用在情节编排上面。
说来好笑,这种风潮从一定程度上来说,还和藤原圭离不开关系。
因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计,重视剧情的小说。小说本身的作案手法并不复杂,几乎是摊开了告诉读者的,读者根本不需要参与到解谜当中来。
自从《白夜行》火了以后,市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派,但实际上真正推开了社会派推理大门的,正是《白夜行》。在此之前,几乎没有一部社会派推理的作品,取得过如此亮眼的成绩。
所以在社会派推理的领域,《白夜行》就是最权威的参考教材。
《白夜行》怎么做,他们就怎么做,《白夜行》里既然没有复杂的诡计推理,那么他们写小说也不必设置什么刁钻的诡计了。
甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员,告诉他们要想写好社会派推理,就不用花心思设计诡计了。《白夜行》就是这么做了,这本书就是这么做的,怎么,难道你不相信直木赏获奖者的做法?
藤原圭最近也听到了些这一类的言论,感到可笑。社会派推理不需要诡计?那松本清张算什么?
一个作品火了,就盲目跟风模仿。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被“社会派不需要诡计”这种歪理邪说洗脑的影子,所以,作为间接的始作俑者,藤原圭有义务要在这里辟谣。
“诡计是推理小说的气质所在,是将推理小说从众多类型的小说中独立出来的重要元素,无论是犯罪小说、妖怪小说、黑道小说当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在,都可以称之为推理小说。”
“现在有一种言论,认为社会派推理小说中,诡计可有可无,甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法,我甚至很质疑,提出这种观点的人,是因为想不出好的诡计,所以才用这种借口混淆视听。”
“可是司马老师……”这时一只手举了起来,一个学员有些犹豫地说道:“可是《白夜行》里几乎没有什么复杂的诡计设计啊!”
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