辑。其实在电影工业下,尤其是商业电影,真正能决定最终放送版本的其实是制片人而不是导演。有些情况下,导演甚至是没有进剪辑室的资格的,在好莱坞这种情况更是比比皆是。
因为好莱坞的电影剧组是制片人中心制,制片人决定一切,导演和演员都是制片人这位player挑选的cards。导演与制片人制作理念发生冲突从而产生矛盾的情况也很常见,而大部分情况都是制片人占上风,在剪辑阶段,将导演“客气”地请出剪辑室。
就连电影之王卡梅隆都被请出去过,所以后来老爷子气得自己做自己电影的制片。
不过藤原圭却属于占有优势地位的导演,所以无论是在片场还是剪辑室都是他最大。毕竟连制片人都是他亲自找来的,而不是松日映画指派的,这也是当初他坚持要让自己人当这个制片人的原因。
藤原圭必须要保证那把大剪刀握在自己手里,要知道剪辑也是电影制作决定性的一环,甚至是直接产生原片的一环,藤原圭在剪辑室操的心不比拍摄现场要少。
一名女剪辑师正在专心致志地剪辑,并把之前的剪辑片段给藤原圭看。
藤原圭看了一会儿,说道:“田中小姐,之前我要求保留的那些戏份呢?”
剪辑师田中一边戴着耳机听着摇滚乐,下意识地摇动头部,一边剪辑,看到藤原圭貌似在说什么,摘下耳机。
“你说什么?”
“之前我要求保留的那些戏份呢?”
“你可没说要一定保留,你说的是尽可能保留。”
“所以你都给删了?”
“对啊,又不是一定要留。”女剪辑师说道,“藤原监督,你想留的东西太多了,要不痛下杀手的话,原定110分钟的时长根本就塞不下那么多。”
“不行,其它的你删了就删了,这三分钟你一定要给我保留。”
“唉,你这里塞三分钟,那里塞两分钟,我很为难的。”剪辑师摆摆手,“塞不下了,实在塞不下了,要被撑爆了。”
“不会被塞不下的,不试一下怎么知道。”藤原圭循循善诱,“大不了最后成片超出时限了,再删就是了。”
经过一番拔河般地讨论之后,剪辑师才终于答应。
而这样的事情,几乎每天都在发生,这里哪里是剪辑室,分明是导演和剪辑师的对抗路。藤原圭和这位女剪辑师还算关系和谐,导演和剪辑师直接吵起来也不是一定不会发生。
导演觉得剪辑师是一剪梅,总想删掉自己苦心积虑拍出来的精华桥段,而剪辑师也觉得导演是大傻逼,自己一点逼数都没有,既什么都想保留,又不允许超出时长,简直就在做梦。
在剪辑室待了一个多小时,大野长治也找过来了,说和特效公司合作有关的事。
《告白》这部电影虽然是剧情片,不是什么特效大片,但是也有几分钟特效场景,尤其是最后的爆炸场景,那肯定不是实拍,但也需要做出真实感强一点的特效。
钱一点点地烧,之前注入剧组的项目资金,即将要见底了,大野长治最近在接触一些媒体,希望能得到他们的投资。得到他们的投资的话,得到的不止金钱,还有他们的宣传资源。
但是一时遇冷,只拉来了三千多万,还有五千万左右的预算缺口,如果再拉不来新的投资,藤原圭决定自己填补剩下的钱。
就在此时,NHK忽然表示愿意成为电影的投资方之一。
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